⛰️韩少功经典长卷散文 增订版 ⛰️鲁迅文学奖获奖作品|八溪峒笔记 ⛰️脚踏土地，亲手劳作，过一种清洁可靠的生活 ----- 【内容简介】 《山南水北》是韩少功的首部长卷散文。时隔30年回归曾下乡插队六年的山乡，作者建房筑屋，亲手劳作，每年至少在这里生活6个月。植蔬瓜果青翠鲜嫩，“兼职”农民的观察、倾听、感受、玄想字字在册，“算是时隔三十年后对乡村的一次重新补课，或者是以现代都市人的身份与土地的一次重新对话”。这本八溪峒笔记写自然山野，写乡民的生存状态，是用文学笔法写就的田野调查，作家对历史、精神、人的自我认知一再思索，朴直但深刻。 “我们要亲手创造出植物、动物以及微生物，在生命之链最原初的地方接管我们的生活，收回自己这一辈子该出力时就出力的权利。” ----- 【鲁迅文学奖授奖词】 韩少功将认识自我执着地推广为认识中国，以忠直的体察和宽阔的思考，在...(展开全部)

⛰️韩少功经典长卷散文 增订版 ⛰️鲁迅文学奖获奖作品|八溪峒笔记 ⛰️脚踏土地，亲手劳作，过一种清洁可靠的生活 ----- 【内容简介】 《山南水北》是韩少功的首部长卷散文。时隔30年回归曾下乡插队六年的山乡，作者建房筑屋，亲手劳作，每年至少在这里生活6个月。植蔬瓜果青翠鲜嫩，“兼职”农民的观察、倾听、感受、玄想字字在册，“算是时隔三十年后对乡村的一次重新补课，或者是以现代都市人的身份与土地的一次重新对话”。这本八溪峒笔记写自然山野，写乡民的生存状态，是用文学笔法写就的田野调查，作家对历史、精神、人的自我认知一再思索，朴直但深刻。 “我们要亲手创造出植物、动物以及微生物，在生命之链最原初的地方接管我们的生活，收回自己这一辈子该出力时就出力的权利。” ----- 【鲁迅文学奖授奖词】 韩少功将认识自我执着地推广为认识中国，以忠直的体察和宽阔的思考，在...(展开全部)

☞韩少功经典长篇代表作 典藏纪念版 ☞入选《亚洲周刊》“20世纪中文小说100强” |美国第二届纽曼华语文学奖 ☞以南方乡村的独特语言，传达广袤中国默默无言的民间世界 ☞这本获奖的小书当然不是真正的“词典”，这本书只是一本小说……像其他文学作品一样，它对生活中各种现场、细节、差异、个别、另类、模糊性的守护，也许只是重申怀疑的权利，让人们的定见向真相的更多可能性开放。——韩少功 ----- 【内容简介】 1个虚构的小镇，155个词条，《马桥词典》以别开生面的词典形式集录马桥人的日常用词，用方言叙述地方小镇连串的传奇、各色人物和风俗情景。“任何特定的人生总有特定的语言表现。”《马桥词典》里关于时间的词条，显示了马桥人锚定特殊时间节点的多种方式，反映了他们独特的时间观和历史观；由民俗日常追溯当地历史和家族的渊源，通过语言窥探人类文明史中原始而野蛮的时代。 ...(展开全部)

作家韩少功既有强大文学功力，又有强悍思考力，作品在思辨性中有难得的可读性、幽默性和生动感！合集作品目录：《马桥词典》《人在江湖》《归去来》《在后台的后台》《同志时代》《报告政府》《报告政府》《大题小作》《重现——韩少功的读史笔记》《爸爸爸》《山南水北：八溪峒笔记》《暗示》《赶马的老三》《进步的回退》《漫长的假期》《熟悉的陌生人》《西望茅草地》《想不明白.上》《想不明白.下》《想明白》《很久以前》《怒目金刚》《空院残月》《为语言招魂：韩少功序跋选编》《夜深人静》《草原长调》《孤独中有无尽繁华》《西江月》《红苹果例外》《红苹果例外》《日夜书》

作家韩少功既有强大文学功力，又有强悍思考力，作品在思辨性中有难得的可读性、幽默性和生动感！合集作品目录：《马桥词典》《人在江湖》《归去来》《在后台的后台》《同志时代》《报告政府》《报告政府》《大题小作》《重现——韩少功的读史笔记》《爸爸爸》《山南水北：八溪峒笔记》《暗示》《赶马的老三》《进步的回退》《漫长的假期》《熟悉的陌生人》《西望茅草地》《想不明白.上》《想不明白.下》《想明白》《很久以前》《怒目金刚》《空院残月》《为语言招魂：韩少功序跋选编》《夜深人静》《草原长调》《孤独中有无尽繁华》《西江月》《红苹果例外》《红苹果例外》《日夜书》

《韩少功散文》精选了韩少功的经典散文佳作，记述了一些真实的人物和事件，让你在或捧腹或黯然中回想起过去的“那些事，那些人”，慨叹生活，赞美青春。中华散文，源远流长。数千年的散文创作，或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里，不仅得到了全面传承，且不断有所创新、有所发展。为了展示二十世纪以来中华散文的创作业绩，我们在新世纪之初即编辑出版过“中华散文珍藏本”凡三十种。自二零零五年始，我们在此基础上先后选出二十六种，作为“中华散文插图珍藏版”第一辑、第二辑出版。此次又选出十六种，作为第三辑出版。

《韩少功评传》主要内容：我喜爱远方，喜欢天空和土地，只是一些个人的偏好。我讨厌太多所谓上等人，的没心没肺或多愁善感，受不了颇繁交往中越来越常见的无话可说，也只是一些个人的怪癖。我是一个不讨人喜欢的人，连自己有时也不喜欢。我还知道，如果我斗胆说出心中的一切，我更会被你们讨厌甚至仇视——我愿意心疼、尊敬以及热爱的你们。这样，我现在只能闭嘴，只能去一个人们都已经走光了的地方，在一个演员已经散尽的空空剧场，当一个布景和道具的守护人。我愿意在那里行走如一个影子，把一个石块踢出空落落的声音。

《山南水北》我投入文学写作已三十年。回顾身后这些零散足迹，不免常有惶愧之感。

《山南水北》讲述了：我从没见过这个水库——它建于上个世纪70年代中期，是我离开了这里之后。据说它与另外两个大水库相邻和相接，构成梯级的品字形，是红色时代留下的一大批水利工程之一，至今让山外数十万亩农田受益，也给老山里的人带来了驾船与打鱼一类新的生计。这让我多少有些好奇。我熟悉水库出现以前的老山。作为那时的知青，我常常带着一袋米和一根扁担，步行数十公里，来这里寻购竹木，一路上被长蛇、野猪粪以及豹子的叫声吓得心惊胆战。为了对付国家的禁伐，躲避当地林木站的拦阻，当时的我们贼一样昼息夜行，十多个汉子结成一伙，随时准备闯关甚至打架。有时候谁掉了队，找不到路了，在月光里恐慌地呼叫，就会叫出远村里此起彼伏的狗吠。

《山南水北》一书中记录了韩少功对山野自然和民间底层的深入体察，其生动的人物、神奇的亲历、历史真相的揭示、直指人心的追问，多种元素构成了作品凌厉而温厚的风格。这是一本对生活与文化不断提出问题的书，是一个亲历者挑战思想意识主潮的另类心灵报告。 乡村本身已经不生产意义，它的意义取决于城市。但在《山南水北》中，韩少功力图将被轻率删减的乡村的意义加入正在迅速更新的对中国的想象和认同中去。他力图将那山、那水、那人民嵌入新的中国认同的形成过程中去。